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原标题:华语黑帮史诗——《黑社会》

浏览次数:150 时间:2019-05-10

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本文为杜琪峰的《黑社会1:龙城岁月》的影评,从风格、主题、黑色影像、独特性四个角度,分析杜琪峰黑帮电影的独特之处与艺术价值。

《黑社会》是2005年上映的惊悚、剧情、犯罪类电影,是由中国星娱乐有限公司、银河映像及一百年电影有限公司制作,杜琪峰为导演。

前言:

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大卫·波德维尔说,香港电影是电影史上的一个成功故事。从影史发展的角度看,经历过80年代的高潮之后,有“东方好莱坞”之称的香港电影也随着香港社会的变迁而不断改变,以往动作片、喜剧片、黑帮片、恐怖片、千术片、灵异片、武侠片、僵尸片等百花齐放的格局变成了动作片、喜剧片苦苦支撑的惨淡门面。“港片式微”似乎成为香港电影的宿命。幸运的是,这块文化多元的弹丸之地上,电影创作的土壤依旧,并未被大势已去的电影工业所拖垮。徐克、成龙、周星驰、王晶等人继续自己熟悉的商业片风格,王家卫、许鞍华、关锦鹏等人则坚守着自己关于人与人、人与社会的思考,刘伟强、陈木胜、马楚成、陈果、陈可辛等人则以各自不同的形式在香港电影史上留下独特的印记。在这之中,给我印象最深的,除了“文艺到无可救药”的王家卫,就是“集写实与黑色浪漫于一体”的杜琪峰了。与新浪潮导演中的徐克、吴宇森、林岭东一样,杜琪峰痴迷于江湖黑道、男人情义这样的主题,但他是独特的。他不仅有相当的票房号召力,还能坚持自己的“本土创作”理念,与他所创立的【银河映像】一起,对香港电影的商业传统的延续以及黑帮电影的艺术创新上作出巨大贡献。

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一、杜琪峰黑帮电影之风格——“写实”黑帮电影

银河映像是由杜琪峰和韦家辉所创立的一家制作原创商业片的电影公司。而本片无论对银河映像还是中国星,都是挑战很大的一部作品。

香港的黑帮电影可分为写实和非写实两种(值得注意的是,“写实”在此处指的是一种影片创作取向和作品风格,并非指影片中的黑社会形象与现实世界中黑社会形象的对应性),从这个意义上说,吴宇森所拍的黑社会是一个极其浪漫,充满着个人抱负的江湖,所描摹的黑社会老大,不仅充满英雄豪气,更是誓死捍卫兄弟情谊和江湖道义;又如王晶的《赌神系列》,将周润发、周星驰两代赌神描绘成打遍天下无敌手,甚至是有特异功能的江湖偶像;而王家卫眼中的江湖(《堕落天使》,1995),“侠客”们都充满着极端的浪漫气质,他们只不过是这座灯红酒绿的大都市中的一只只夜猫子罢了。而说到写实黑帮电影,必然要提到杜琪峰,如果说杨德昌的电影是台湾城市社会的一盏“手术灯”,把血淋淋的社会现实不加修饰地呈现出来,那么杜琪峰的黑帮电影就应该是黑社会元素无处不在的香港社会的“手术灯”,将香港社会中,黑帮内部、黑帮之间、黑与白之间的斗争或博弈一一展现给观众。除却吴宇森们所强调的【侠义】外,杜琪峰的黑帮电影更受法国导演皮埃尔·梅尔维尔等人的黑色电影的影响,强调【宿命】,可以看到冷峻的精神、高超的摄影、猜不穿的剧情发展、宏大的的场面调度、引人入胜的配乐和凝练的剪辑等风格元素。

前期筹划是以九龙城寨为原型的时代剧,名为龙城歼霸,然而取材时问题重重,故而搁浅。不过在取材中大量涉史,令杜sir有了全新的视角来看待今日的黑帮,在获得大量江湖人士的见闻素材后,选老座成了新片锁定的主题。

二、杜琪峰黑帮电影之主题——平民化的黑社会

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“黑社会从来都是一个不被承认的存在,但其实他们有一个很大群体。在香港,好像每一个人都有一个朋友是黑社会,黑社会其实离我们并不遥远,它就在我们身边。我们有过很多讲黑帮的电影,但我想做一部很冷静的电影,用生活化的方式讲述黑帮故事,而不是打打杀杀那些。” ——杜琪峰

片头这张黄纸是60年代真实祭祀用的复制品,可算是洪门文物,其中信息量之大,足可骇人,在内地版毫无意外地被删除。

杜琪峰向我们展现的,是一个平民化的黑社会。黑帮老大重利而不是小马哥那般重情义;江湖人物的命运并非为自己所掌控,而是有其残酷的宿命;恩怨不是都由街头火拼来解决,而更像是一种政治角力,尔虞我诈;

唐人记载:鬼所用物,皆与人异,唯黄金及绢为得通用。五代之后,道术和皇家常用黄纸祭天,是通天地的一种媒介形式。

(一) 重情&重利:龙头棍之争

黄纸上可见主题:洪、飘、皇(异体)三字。此为洪门的三大主题:反清复明、地下游击、民间正统。黄纸上的八卦图形,是描述洪门南方的组织结构。一些关键词,则隐含了历史和预言,大家可以注意“木立”“斗世”四字,实际是将顺治到乾隆的在位时间暗藏其中,煽动语言,清朝在乾隆后将走向灭亡。

《黑社会1:龙城岁月》(2005)所描绘的,是香港历史最悠久的社团(帮派)组织“和联胜”(三合会,又称O记),他们起源于孙中山组织革命党推翻满清朝廷的年代,成长于英国殖民统治期间,“他们选话事人(即掌权者),比香港选特首还早100年”。影片开头的一大段黑帮成员集体背诵帮会规则,片中邓伯(王天林 饰 烂片之王王晶他爹)主持的的民主选举,以及阿乐(任达华 饰)当选办事人后的“拜兄弟”仪式,展示的是真实的黑帮仪式。而在这样庄重而又严肃的仪式背后,则是大D(梁家辉 饰)与阿乐为了拿到龙头棍,当上话事人所进行的斗争。阿乐当选可谓是众望所归,而大D则更像个疯子,为了拿到那根象征着生意、权力、名望的棍子,除却政治斗争中常见的金钱诱惑,无所不用其极,绑架参与选举的叔父、绑架龙头棍保管者、甚至大闹监狱,扬言要办一个“新和联胜”,丝毫不顾片头我们所听到的那些帮会规则、以及我们在其他黑帮电影中所经常见到的道义、原则。阿乐成功“摆平”大D当上话事人后,不计前嫌,与大D称兄道弟,一团和气。但讽刺的是,当大D向阿乐提出要和他做“双话事人”的时候,阿乐当着自己孩子的面用石头生生砸死了大D,随后追杀大D妻子,双双填埋后面不改色地扬长而去。由此可见,黑社会的斗争,街头火拼的刺激是表象,兄弟情义是美化过的故事,权力之争才是其本质。

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(二) 宿命:存在主义的圈套

黄纸变黑,展示出洪门的另一面,即五行属水,洪门的洪,不是洪熙官儿子的意思(那是王晶太敢开玩笑),洪是明朝洪武的洪,明朝天命属火德,但洪门想要自成,才自行水德,水在传统上,代表色就是黑色。

存在主义大师萨特说过:“任何结局都是预定好的‘墙’,你知道它一定会在哪里,不管你向哪个方向,它始终在那里等你。”

此时大家可以注意鹿鼎记里就出现的洪门诗歌,地振高冈一派溪山千古秀,门朝大海三合河水万年流。黄纸上全部使用了三点水的异体字,强化水的属性。

前面提到,梅尔维尔的电影有一种浓郁的宿命论(《红圈》,Le cercle rouge,1970)。杜琪峰深受影响。《黑社会》阿乐、大D等野心巨大,一心夺取龙头棍的黑帮大佬,纵使一时风光,可最终都会沦为权力的奴隶,变成别人权力追逐过程中的牺牲品(大D死于第一部,阿乐死于《黑社会2:以和为贵》,被下一届话事人候选人Jimmy的手下用龙头棍所杀)。飞机(张家辉 饰)这样倔强而又用生命为社团卖命的角色,表面上前途风光,可始终只是别人手中的木偶;东莞仔(林家栋 饰)可以说是一个有勇无谋的“得力干将”,显然,在需要挖空心思去布置权力网络的黑社会斗争中,不会有很好的结局。

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(三) 暴力美学:冷静客观、富有张力

这里插一句,朱淑仪姐姐后来成为了银河海润合资的经纪公司总裁。

暴力美学产生及传播的一个前提是,具备商业伦理和基本道德判断能力的观众,高度法治化的社会,自由的文化产品选择权。在这样的前提下,杜琪峰得以对暴力进行客观的展示,而把度量道德的尺子交还给观众。

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吴宇森的暴力美学讲求冲突过程的冲击力和观赏性,枪,作为现代社会的暴力工具,使得冲突过程血脉喷张,带来视觉、听觉的感官刺激。相比之下,杜琪峰逆时代而上,用更加原始的木箱子、石头、酒瓶、刀等工具,取代了快节奏的火拼,变为更具有张力的场景,拉长了死亡过程,从而增加了暴力的残忍程度。《黑社会1》中,几位黑帮大佬完全没有用到枪。大D绑架龙根哥(余袁稳 饰)和官仔森(洪罗拔 饰)后,把他们装进木箱后往山坡下踢,搬上来后又再次踢下,如此往复,反复折磨,令人发指;阿乐成功当上话事人后与大D的第一次合作,便是用长刀和酒瓶到活生生将前来谈判的恐龙(元宝 饰)砍死,而整个过程在密闭阴森的空间中进行,只见工具,不见鲜血,让人不寒而栗。

张世杰是近年来老杜的御用服装指导,稍后将就服装做些说明

对暴力客观、真实、冷静的叙述,是银河映像的一个鲜明特点,不仅黑社会使用暴力,警方常常也出手狠辣。杜琪峰的电影中,你看不到潇洒的开枪姿势和令人窒息的慢镜头分解,而是以纪实手段和音效来刺激我们的神经。飞机和Jimmy仔(古天乐 饰)为保护龙头棍,在街头对付大D手下长毛(赵志诚 饰)时,飞机一把长刀刺进长毛的手下,镇住一群马仔,而Jimmy仔用车撞击长毛后,拿起垃圾桶套住后,一顿暴揍,此段配乐(罗大佑!)为最简单的单音结构及和弦,最普通的木吉他演奏,明明令人作呕的血腥场面,却被调和得十分中性,仿佛黑社会小弟们的日常生活就是如此。真正的决战在最后,冷静客观的长镜头记录下阿乐生生砸死大D、铲死大D老婆的过程,明明旁边的猴子已经吓到捂住自己的孩子,周围却是鸟语花香、水流潺潺。阿乐上车后的《对天歌》,歌词是“惺惺相惜相见,手足执手相勉,道义两字对地对天”,则显得极为讽刺了。

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三、 杜琪峰黑帮电影之黑色影像:线条与影调、黑色意象

谭家明的剪接十分重要,甚至可以视为本片的另一位联合导演,这一点比较一下本片和以和为贵就可以看得明白

空间对于电影来说,其中一个含义指的是镜头捕捉的空间,即现实空间的一部分经镜头捕捉在胶片上保存下来的空间。线条和影调对于电影来说是一个对普通空间的再塑造,线条是空间中现实存在的,而影调则是通过构图和光线人为赋予的,借此表达导演的意图,或传达一种意想中的氛围。

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(一)线条影调

罗大佑作为配乐的成就也以本片为巅峰,黑暗而深邃的主旋律,吉他独奏混合民族弦乐,低调而难忘。

外景镜头中,杜琪峰继承了黑色电影对钢筋骨架、房梁、立柱、楼梯和管道的热爱,又常采用2.41:1的宽银幕格式,竖直线条与屏幕本身形成平衡,这种审美选择既符合透视远离,又表达出城市空间的特征,把黑社会斗争的扣人心弦有条理地展示在屏幕上。

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游乃海作为当家编剧,还有导演作品《跟踪》,还被韩国翻拍。

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对偏爱直线和斜线的杜琪峰来说,建筑物本身的线条加上十字路口的分割再完美不过了。(图1)

罗永昌作为杜琪峰的学生,多次承担执行导演的职务。但罗永昌独立指导的作品中,反而温情小品更好些,例如每当变幻时、天生一对,都拍出情怀和质素。而暗战2、冰封、绑票、盗墓笔记,都可说是败作。

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接下来请欣赏这部没有枪,没有脏话,基本没动作场面的经典黑帮大戏。

阿乐和大D同坐一辆车,就谈合还是决裂而博弈之时,红绿灯便向观众表明了结果。(图2)

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本片不像以前的杜琪峰电影,构图极尽精致,视觉技巧强。但写实氛围上十分用心,内景几乎全以逆光拍摄。不过,谭家明用快速的分镜,中和了这种风格带来的困惑。这段女人小孩构筑的开头,除了山雨欲来的张力,也将和结局呼应。

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而结尾阿乐追捕大D妻子的戏中,杜琪峰利用天然的树木切割画面,线条显得刻板压抑,树木形状恐怖,身后不知所措的猴子十分仓皇,此画面中,阿乐和大D妻子在深不见底的森林之中,显得十分渺小,象征两人的悲惨下场。(图3)

张兆辉从柔道龙虎榜加入银河以来,一直饰演说话奇怪的角色,但个个智商都不低。

在内景中,线条较少,杜琪峰则喜好借助影调。

警察的演员甄懋强是周润发、吴孟达、杜琪峰同期表演班学员。

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张狂跋扈的大D从水路登场

在监狱中,因选不到话事人,气急败坏的大D扬言重新成立一个“新和联胜”,串暴(谭炳文 饰)沟通无果后,邓伯出面谈判。可以看到,无论是与串暴(图4)还是邓伯(图5)谈判,大D在空间中均处于较低的位置,而与邓伯同图时,两人之间形成斜角布局,从右到左斜向分割,在大D身上形成阴影,暗示他在这场斗争中处于不利地位。

郭锋,反派大拿,演技层次分明,无论脸谱化还是复杂角色都能驾驭,一度游离于TVB之外,后因长剧《创世纪》回归

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梁家辉在本片是第三次饰演黑帮大哥,却遭遇差评。杜琪峰后来表示,这种跋扈到有点夸张的演技,是他要求的,并且表示:一些江湖人士的为人看来其实更夸张。

同样是大D劣势的布局,最后阿乐除掉大D的戏,第一幕场景中,阿乐位置高过大D,他儿子的位置亦高过大D老婆,从戏一开始就注定了大D的悲剧下场。(图6)

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这一段吃勺子的情节其实是由银河金牌配角林雪的真实经历改编,当然林雪比较惨,吃了一嘴血。

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张家辉自大事件之后,在杜琪峰电影中多以勇敢沉默的形象示人,完全不同于王晶时期的王牌谐星定位。

“和联胜”高层选举的场景中,邓伯德高望重,两次请茶,均将他至于画面中心,凸显其在社团中的地位。(图7)

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谨慎低调的阿乐从陆路登场

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港片的特色之一就是报地名,大大加强了真实感

(二)黑色意象

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黑色象征死亡、神秘以及恐怖,给人以压抑沉重感。而黑帮电影中,黑色是主要色彩元素,一方面由光线明暗对比来制造,另一方面由色彩来表现。

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