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原标题:两部一起说,不能分开

浏览次数:100 时间:2019-05-10

我对这个片子评价很高,当然不是信口开河,以下具体陈述理由。

“《黑社会1》以其文雅和舒缓描绘黑社会内部的严谨和规律,第二部侧重叙述其和平表象下的黑暗和惨烈,传统在暴力下的脆弱和虚幻。”
     这段评价写的太好,我忍不住抄了下来。
   《黑社会1.2》是我看过的最牛逼的一部华人黑帮电影,因为这个系列,我开始关注杜sir。这个系列就是一部写实的黑帮史诗,给我们展现了香港黑社会的众生相,把黑社会的传统与现状完美的表现出来。两部电影加一起一共三个多小时,完全可以当成一部电影看,合起来看才是完整的黑社会史诗。第一部重点是黑帮传统的规矩和辈分权威,第二部侧重表现传统背后的血腥和黑暗。两者结合才是完整的黑社会。
    据说,电影里的黑话和动作都是真的,杜琪峰拍《黑社会》的目的就是还原真实的香港黑帮。杜觉得黑帮文化是香港的一种特有的文化,无论好坏,不该回避。为了保留这种文化也就有了这部极度写实的《黑社会》。不像大天朝,都是正能量主旋律,不好的东西都回避。大陆上映的《黑社会》删减了好多,好多电影都被删减毁了。文化的组成肯定是两面性的,好与坏是共同成长无法割离的。
    全片我最喜欢的两个角色是吉米和邓伯。古天乐这些年的的进步我们有目共睹,我是从《黑社会2》开始关注他的,肢解那场戏太震撼了,一个斯斯文文的人,分尸也可以分的斯斯文文,还把尸体搅碎了喂狗。那个血腥的场面和吉米的面无表情形成强烈的反差,把杜sir在第二部里想表现的残酷和黑暗凸显的淋漓尽致。一个斯斯文文的帮会资本家为达目,瞬间可以变成一个残忍的魔鬼,一切江湖义气在那一刻显得既脆弱又可笑,真的很讽刺。结果呢?被逼无奈去做话事人的吉米,坐上话事人之后是更大的无奈。DHGJ需要安定繁荣,希望吉米可以连任。吉米说的次数最多的一句话是“我不想做话事人,我只想做生意。”最重要的是和邓伯和那个副厅长说的两次,一次比一次无奈。把这两次做对比,哇,和邓伯说完之后吉米可以反抗,不做话事人。和副厅长说完之后,吉米还得老老实实的按人家说得来。德高望重的叔父辈在高官面前就是个屁,黑社会在政治面前太渺小了。连杜月笙都觉得自己是蒋介石的“夜壶”,吉米仔盛尿都盛不下。这个话题不能在奔下说了,我怕被查水表。好多人都说《黑社会》有政治隐喻,哪里有这么含蓄啊?金庸先生说“中国古代的政客注重一个忍,隐忍的忍,也是残忍的忍。”吉米仔和任达华饰演的乐哥就是典型的政客形象,平时都斯斯文文的很隐忍,爆发的时候无比残忍,讽刺的是最后都败给现实。
     再谈谈我喜欢的邓伯,饰演者王天林,老爷子是胖子王晶的父亲,杜琪峰的师傅。很喜欢看老爷子演戏,有自己独特的气场,他是杜琪峰电影里一道独特的风景。《黑社会》里邓伯这个角色太出彩了,牛逼人演牛逼角色,每场戏都很精彩。最牛的是邓伯和警察谈判那场,邓伯言辞和缓却咄咄逼人,句句话说在理儿上,姜大卫饰演的警察虚张声势明显处于下风,全方面压制。很给力,黑帮在“官方”面前被邓伯找回了一点场子。“请茶”那场戏邓伯特别有范儿,原本一群各怀鬼胎的老油条争论不休,邓伯一句话马上停下来,几句话驳回了大多数人支持大D的意见,拍板选定阿乐,再配上周旋的老唱片,那场景,绝了!叔父辈都老了,但长幼有序,有规矩,有底线。为什么邓伯能力排众议选定阿乐?因为德高望重够公道,老家伙要够公道才有话语权。社团要的就是一个平衡,话事人的权利实际是由叔父辈赋予的。邓伯是叔父辈的权利核心,代表着黑帮传统。在表现黑帮传统和规矩的第一部里除了愣头青大D,基本上叔父辈还是比较受尊重的。我两部一起看发现,杜琪峰对龙头棍的设定是非常巧妙的,邓伯代表叔父辈,叔父辈代表黑帮的传统权威,龙头棍是话事人的象征,话事人的权利由叔父辈赋予。龙头棍的结局是在第二部陪邓伯火葬了,这代表什么?全乱套了,黑帮的传统彻底崩塌,而这种崩塌在第一部邓伯说龙头棍千疮百孔时就已经有了暗示,崩塌是注定的。邓伯,龙头棍,叔父辈被杜巧妙又间接的联系在一起,互为暗示,深深的宿命感,不可反抗。杜琪峰的电影好多宿命式的安排,熟悉的杜琪峰,熟悉的宿命论,熟悉的杜琪峰式宿命论。我个人感觉,国语版天林叔的配音很出彩,为天林叔增色不少。
  我觉得《黑社会》里面基本上概括了香港黑帮形形色色的所有形象,我实在不愿意都分析过来。我想对比一下黑社会里三代人,叔父辈,中青辈(大D阿乐),少壮辈,我发现随着社团的发展,越年轻越没底线,越没人性,更不要和几百年前的红门相比。个人认为这就是杜琪峰眼中黑帮的发展趋势,可能也是资本社会的发展趋势,为了利益,哪里还有什么江湖规矩?越没底线,越强大。
    说几个有趣的小细节,阿乐亲手拿到龙头棍是那个邪魅一笑太邪了,太不任达华了,不过确实能表现出阿乐的隐忍,那一刻恐怕才是真的阿乐。还有那个经典的站位,杜没有公开表示是否故意用这个暗示,不过确实现在阴影里的吉米取代了阿乐。还有好多有意思的小细节,每次看都有新的发现。
       《黑社会》的配乐不能不提,罗大佑的配乐太牛了,完美加强了杜琪峰想制造的氛围,悲凉又古朴。天作之合!
wns9778.com,     杜琪峰很擅长制造黑色的氛围,电影的角色都很酷,他的电影可以不符合常理,但是一定要有范儿,一定要他喜欢。喜欢电影开头那些红门入会宣言,喜欢听邓伯讲道理,喜欢阿乐当上话事人前后表现出的“假仁假义”,最喜欢看斯斯文文的吉米仔的冷酷。刚刚好杜sir让演员表现的都是我看着特别过瘾的。我觉得杜琪峰的电影是现实主义的成人漫画,风格很写实,演绎的很戏剧化甚至说是刻意,但是很好看。《黑社会》系列是杜琪峰风格完全确立之作,充斥着各种杜氏元素。银河映像,不可想象。

帮会电影是一种类型电影,通常男性朋友比较喜欢,因为那里有象征着阳刚和雄激素的暴力美学。
不过说实话,很多人的欣赏品位并不怎么高。我身边的人都知道我喜欢帮会片子,也爱好交流这个,我记得有一年有个朋友给我推荐一个人,说那个人也是电影迷,尤其喜欢帮会电影,你俩可以交流交流。
我很高兴,在朋友的带领下去会那个影迷,那影迷见到我很高兴,一拉抽屉给我拿出一大把《古惑仔》的光盘和绝版连环画,想跟我交流这个。
我去,看到这个我转身就想走,但出于礼貌,还是耐着性子,跟他交流了一下陈浩南勾引二嫂,犯了哪条帮规,以及和山鸡如何相处的问题。

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《古惑仔》系列电影是刘伟强导演拍的,他的水平也就稍稍比罗守耀高点。看过我无间道影评的人,都知道,我对《无间道》评价很高,,可《无间道》就是他导演的。
是这样,刘导对电影的形式把握的很到位,也有音乐细胞,另外还能煽情,你看他的所有电影,几乎都有悲情戏,而且配乐也很到位。(《血滴子》有没有,阮经天哭的鼻涕泡都快出来了!)
但问题是要想达到《无间道》的那种效果,他必须得有麦兆辉、庄文强帮忙,说到底,刘导是一个缺乏思想深度的人,你看麦兆离开他单干后,他的事业就陷入低谷。
他要想从里面走出来,就必须得找一个有思想深度的编剧,只是不知道他有没有这个意识。

杜sir的银河就很有编剧意识,从老搭档韦家辉、到心腹游乃海,以及司徒锦源、欧健儿、叶天成,哪个都不是等闲之辈。
所以银河的片子拍出来都非常有思想深度,就拿《hei she hui》说,如果你读过社会学的话,你会发现它根本不是一部小混混打架斗殴的电影,它讲的是:在一个组织中,如果不讲规则和底线进行权力斗争,最终会导致什么样的后果问题。
看过影片的都知道,后果很不好,不讲规则和底线进行权力斗争的必然结局就是——个人独裁。

这个可以从古天乐将龙头棍与帮会元老邓伯一起埋葬,看出其中的隐喻。其实,你要是读过罗马史,你就会发现这部片子的伟大。
罗马以前是共合国,没有乾纲独断的皇帝,之所以后来变成帝国,就是内部权力争斗过于频繁,且不讲究规则和底线,最终走向和“和连胜”一样的地步。
(罗马从格拉古兄弟开始就内斗不止,到凯撒、庞培、克拉苏三巨头时代,已经不可逆转了,最后屋大维终止了内斗,也终止了共和国,他的角色其实和古天乐是一样的。)

你知道嘛,看到邓伯的所作所为,我就不由自主地想到罗马元老院的元老,他们都知道这种恶斗的后果,所以一再告诫帮会成员,“帮会要平衡,不能让一个人做大!”
可是谁又能听他的,所以只能眼见着心爱的帮会走向堕落,但是却束手无策,这和以前的罗马又何其相似。
所以,也正是因为这一原因,我才说《hei she hui》是一部史诗级的电影,只有科波拉的《教父》才可以与之媲美。

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